所以，他在大赛后流出的许多画作，经常被意图提醒他人的人，冠以‘欺骗’的形容。
那是属于欺诈者的创作。
当然，这种形容，埃尔维斯自己是不承认的。
言归正传，如果说江迩的画，是属于恐吓者的恶作剧，埃尔维斯的画，是属于欺诈者的谎言，那么唐楸的画，则被许多亲眼看过他的画的人，一致认为，是世间美好的具象。
这样的美好并不神圣的高高在上，也不光亮到让人觉得刺目。
他的画中容得下阴影与灰暗，但他的眼眸，永远更注意生活中幸福的点滴。
硬要归类的话，唐楸的画风，属于治愈派。
治愈派的画，大家一直有一个共识，那就是它其实很容易在追求真我与个性的m国等各国流于俗套。
因为它永远正确，永远积极向上。
就像校园中那个永远最完美的乖女孩儿，没有缺点，也成为了她最大的缺点。
治愈派绝对可以算得上是国际画坛的一大流派。这样的画从来不缺人画，也从来不缺人买。
可近百年来，人们发现，从来没有哪一位画坛巨匠，从少年时期一直到老年时期，是长于这一流派的。
一直到四年前，一直到那年芬迪斯克赛决赛的开幕。
或者更早，从那几块童真烂漫的画牌开始。
在接下来的几天里，江柏笙的画展上陆续又多了一些生面孔。