底部落款为“大清康熙年制”的杯子有三个，杯体都是轻巧胎薄如纸，雪白莹润，达到了只见其釉而不见其胎的程度。一面以精致的五彩，描绘当月的花卉一种，配以丛石草木、飞禽小虫另一面以青花题写相配的唐人名诗佳句，并钤一青花“赏”字方印，底圈足内落双行六字年号款。
这种精心设计、精巧迷人的杯子，结合了诗词、书法、绘画、篆刻四种艺术于一身，富有浓郁的文人艺术气息，仅从审美角度和精细程度来看，工艺的水平其实已经远远超过了成化五彩。
康熙十九年，康熙皇帝下令景德镇恢复御窑厂，开始研制新风格的各种瓷器，到了二十五年，景德御窑厂为宫廷烧制一套十二个杯子，每个杯子上配置一种应时花卉，并题上相应的诗句，这是瓷器史上第一次把“诗、书、画、印”同时加诸在同一件瓷器上，而且瓷器还是如此的精细小巧，这就是康熙大名鼎鼎的“十二月花神杯”。
三只康熙的杯子应该是康熙朝官窑烧造出来的诸多十二花神杯里的三只，一只是“兰花”花神杯，背面题诗为“广殿轻香发，高台远吹吟”。一只是“牡丹花”花神杯，背面题诗为：“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”。第三只是“莲花”花神杯，背面题诗为：“根是泥中玉，心承露下珠”。
三只杯子都是倒置的铃铛形，因此它们的正式名称，应该叫做康熙斗彩十二花神铃铛杯。
这三只杯子已经完全脱离了明代斗彩小杯的审美约束，从构图风格（本章未完，请翻页）
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